|
|
|
|  |
|
| одесский
литературный
музей
|
| |
| |
|
 |
один из залов музея
АДРЕС
МУЗЕЯ:
г. ОДЕССА, ЛАНЖЕРОНОВСКАЯ, 2.
ТЕЛЕФОН ДЛЯ СПРАВОК: 22-33-70
ЧАСЫ РАБОТЫ: С 10.00 ДО 17.00
ВЫХОДНОЙ ДЕНЬ - ПОНЕДЕЛЬНИК
ПОЧТА ЛИТЕРАТУРНОГО МУЗЕЯ
| | | | |
|
|
|
 |
• МУЗЕЙНЫЕ ЗАЛЫ 19 - 23 •
| |
Одно из этих мгновений приводит нас в "литературные кафе" 1920-х - когда не было ни кофе, ни хлеба, ни электричества и простой кипяток был пределом мечтаний изголодавшихся одесситов. Но были таланты, были надежды, было время формирования одесской литературной школы. Поэзия заменяла еду и комфорт. А книжный шкаф в центре зала еще пуст,
названия будущих произведений только написаны на стекле, замыслам лишь предстоит стать книгами. "Время больших ожиданий", так назовет в 1958 году свою повесть Константин Паустовский. Образом времени предчувствий и ожиданий решен этот зал. Здесь экспозиции Паустовского, Ильфа и Петрова, Славина, Инбер. Самый знаменитый персонаж в нем - Исаак Бабель, экспозиция которого символизирует круги его жизни, принесшей ему и огромную славу и мученическую смерть. Именно от витрин Бабеля возникает переход к залу литературы
|
|  |
|
| тридцатых годов - времени большого трудового подъема и времени сталинских лагерей, времени, когда большая литература писалась "в стол", а господствовала литература безликая. Книга - солдат, книга в строю, книга на посту, книга, выстроенная по ранжиру - так говорит о себе этот зал. От него естественен переход к драматургии тех же тридцатых. Красный цвет вновь означает кровавые подмостки сталинской истории, жертвами которой становятся талантливейший украинский драматург Микола Кулиш и одаренный украинский прозаик Иван Микитенко. Муза и кровь всегда были неразделимы в этой стране - об этом свидетельствует статуэтка, задрапированная кумачом, парящая в переходе между залами.
Здесь же - кинеметограф, еще немой, но имена его создателей, работавших в Одессе - Сергея Эйзенштейна и Александра Довженко
говорят сами за себя.
Зал конца 1930-х решен в красно-черных тонах. Гражданская война в Испании, обозначена огромным фотоколлажом, где причудливо
разбросаны узнаваемые сюжеты картин Гойи, Веласкеса, Пикассо. Тревожное ощущение, создаваемое дизайном должно вызвать в памяти не только Всемирные конгрессы писателей - попытку гуманистов противостоять кошмару надвигающейся Второй мировой войны, но и ужасы репрессий, происходившие по обе стороны железного занавеса.
Последний зал экспозиции - итоговый. В его витринах - стеклянных линзах - иллюминаторах, - собраны книги тех же авторов, что и в предыдущих залах, но это современные издания. А между линзами - виды Одессы, не изменившиеся за последние сто лет и ставшие визитной карточкой города. Они недвусмысленно свидетельствуют о том, что главный герой зала Одесса - город-миф, город - физическая и духовная родина талантливых людей, воплотивших его в своих книгах. И о том, что, как было выше сказано,
Одесса существует дважды - в реальности и в литературе.
Елена КАРАКИНА.
| | | |
